文|令狐伯光

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2023年春节档马上来临，最近国产剧挺丰富的，伯光君看到前段时间有一部网络恐怖片口碑不错抽时间把它看了，那就是在桃播出的《纸人回魂》，如果从国产恐怖片的角度能给个七分左右。

《纸人回魂》和一些网大恐怖片的出现，证明国产恐怖片越来越正规了，有知名演员入场，演技不再出戏，制作水平越来越高，中式恐怖美学逐渐建立，同时中国动画，国产剧和国产电影里诟病已久的剧本问题。

不过，因为不可控因素还是只差了一点点。像这部《纸人回魂》，本质上就是一部披着恐怖片皮的悬疑片。优点是剧本十分完整，叙事紧凑，演员不出戏，氛围感已经一流了。

缺点就是语言叙述过于直白，不是说一定要谜语人，但这片完全不谜语在氛围上大打折扣，让人出戏，同时也失去了中式民俗恐怖的含蓄美感。个人以为也可以适当加入文言句式和方言增强代入感。

另外剧本以四个故事为主，故事本身完整，但说故事的人其实并没有一定要说的动机，他们本应保守秘密，却不明不白的说出了真相。同时省去了主角的调查，完全没有任何铺垫。但这样都会降低代入感，同时大大降低了反转的冲击力。

一经上线就热搜第一，中式恐怖美学回春？《纸人回魂》好看吗？

这片在叙事上类似《罗生门》讲故事，一层一层探究真相，这里就不剧透了。一是不大好剧透，二是这类片子剧透了就没有意思。

大概就是韩栋饰演的记者陆小笙，前往一个叫百贵镇调查肖年乔家一家惨死的真相，传闻的是二十年前乔家的女儿乔媛媛枉死后做了纸人，结果纸扎铺的刘三扎纸时点了眼睛，导致纸人回魂杀了乔家全家。

陆小笙先到百贵镇进入乔家，被纸人吓得昏倒被救大叔讲了第一个故事，大概交代了这件闹鬼事件的缘由。陆小笙不信去找到刘三的后人，已经搬到浮水镇，刘三的弟子南裳那里寻求真相。

南裳又给他讲故事，第二个故事讲的就是根据她，看到师父刘三给乔家大小姐扎纸人的过程中，前后中邪，如何闹鬼，最后再到乔家为何死光的过程。

陆小笙指出故事里的凶手也在故事里，南裳讲了第三个故事，故事里凶手和乔大小姐的母亲有情，结果被乔老家强行抢亲，陷害被军阀抓到战场十年。回来时已经生了两个孩子，而凶手相思成疾就和她一样的纸人成亲，结果因为种种变故最后激情杀人。

但陆小笙指出故事的漏洞，最后第四个故事揭开了一切的真相，这里就不剧透了。

没有鬼，照样能拍出优秀恐怖片？国产影视剧都学学

这部恐怖片还是挺精彩的，讲故事的人准备了三重故事，第一重给相信鬼怪传闻的人，第二重给稍知“真相”即会满足的人，第三重给不相信第二重故事中的“真相”的人。他们的三重故事、三种“真相”都是为了保护最里面的“第四重故事”，没想到，最终还是遇到了讲完第三重都不相信这是真相的人。

也只有第四重故事的真正主人才会追问至此，只有他确信还有这第四重故事，而他追问的已不止是事情的真相。

电影回文式的情节设计，罗生门般的思考，应该说得上用心与有效，正反叙事线，节奏感安排的挺好的，不会让人过于烧脑也不会交代太快而没有情节递进显得突兀。

可以说结构性的好，而不是光靠内容，人物的关系从对立猜疑到随着真相层层递进，而变得靠近最后有点意料之外情理之中的“碰巧”认亲，故事主题常见并不新奇，主支线次序分明，并不喧宾夺主，且有内在逻辑关系，有效推进剧情和悬念，有铺垫，有伏笔，有反复，有细节，情景转场也不会让不会让人一头雾水，而是把场景和台词运用有效，有逻辑，不是生拉硬拽，强词夺理让人出戏。

最让我惊喜的是结局的安排，首尾呼应而使剧情完整而合理，可以说从线性时间叙事到环环相扣，其中插叙倒叙，反复叙述同样的故事从不同的角度和叙事者出发，产生不同的结果，但也不会矛盾反而自洽，也不会让人产生混乱，而是对情节有更深的印象与理解，可以说体现了此编剧的水准。

国产恐怖片因“网大”而崛起？只差一点点

不知道大家发现没有，这几年凭口碑质量出圈的国产网大恐怖片不少，而且和很少出圈的网络喜剧不同，大多数恐怖片明明都是“三无”状态，无大投资，无大明星，无大宣传，结果却拍得很好，甚至有一种拍得越来越好，开始推动国产恐怖片的趋势。

国产网大恐怖片一开始和喜剧片，经典ip片，打热门影视剧擦边球，以及打情色擦边球等的网络大电影一样，绝大多数都是“三无”烂片。

比如曾经引起过轰动的翻版“林正英”僵尸片，这就是典型的凭借经典电影情怀成功的类型，后来再一次出圈的《新倩女幽魂》也一样，甚至请来了新生代明星。

2021年是国产网络恐怖片里程碑的一年，这一年经典ip，原创恐怖片，以及恐怖片续集都出现了不错的作品，这三部恐怖片的质量都相当过硬，甚至因为口碑出圈了。分别是ip恐怖片《黄皮子坟》，原创网络恐怖片《兴安岭猎人传说》和恐怖片续集《水怪2之黑木林》。

这三部恐怖片和国外，甚至是经典港台恐怖片都有一定的距离。但它们的口碑质量真的不错，我们也不能说它们拯救了中国恐怖片，但它们确实带领中国恐怖片走到了下一个阶段。

2022年又有《阴阳镇怪谈》《山村狐妻》和这部《纸人回魂》。

现在的观众看过的经典恐怖片太多了，大家还能认可这些部国产恐怖片，除了要“包容”稀缺的国产恐怖片，这背后的原因无非就是这两个。

一是它们很大程度还原了中国观众想要看的“中式恐怖“。

国内很多影视剧投资是很高，但钱都花到“明星”身上去了，这些网络大电影穷归穷，但把钱花到了刀刃上。这体现在影视剧的制作水平上，恐怖片也就是美术、演员妆容服化道、再到恐怖氛围等等。

这是网络恐怖片最大的看点和卖点，这几部恐怖片在这点上都做得不错。

《兴安岭猎人》里面开始村民听戏，猴子进村的戏份，后面在深山老林遭遇的民俗文化和动物捕食人类的戏份等等；《黄皮子坟》里开始女孩得了癔症，地下城里黄皮子化人让主角听戏的戏份，还有主角遭遇的鬼打墙事件等等。

《水怪2》里黑雾弥漫的河流，恐怖的河怪吃人，最后是这部《纸人回魂》前半段纸人杀人的氛围营造都相当不错。

这些电影明明投资都不高，但美术和画面过硬了，演员妆容也不光鲜亮丽了，恐怖片的氛围也开始真的恐怖了。这些网络大电影的出现，不止是国产恐怖片，甚至是整个国产电影的一个进步。

二是还原了“中式恐怖”的核心，也就是故事剧情的恐怖氛围上。

“中式恐怖”的核心从来不是简单的怪力乱神，而是基于压抑到病态的封建社会产生的悲剧，它不是虚无的，是实实在在存在的、其故事背景是可能发生于每一个人身上的，沉浸感极强。

这几部恐怖片背景有两部在民国，《黄皮子坟》是知青年代。但都是中国边远乡村，贫穷落后又封建残留的地方，愚昧无知的村民，上千年流传下来的民俗传说，灵异事件和幕后阴谋成为了叙事核心。

这导致演员都不是那么的重要，因为它们不像《倩女幽魂》主角要帅哥美女，所以演员都是不太知名的演员，演技够用就行了。电影的剧情是最重要的，而剧情里的“中式恐怖”又是最重要的。

其它很多恐怖片背景多放在民国，既熟悉又陌生，既科学进步又封建迷信昌盛。这样除了能规避审核的问题，在设定，角色和剧情上也有了更多的操作空间，最关键的是剧本都完成的不错，甚至比很多大投资影视剧都强。

而且虽然没有大明星，但《水怪2》客串的韩栋，主演的王真儿。《纸人回魂》的韩栋，陈紫函一样。随着一些知名演员的加盟，演员演技也不像之前辣眼睛，比较能塑造精彩的角色了。这个结合越来越好的制作水平，以及不错的剧本，居然让国产恐怖片渐入主流门槛，虽然还差一点点。

2年近10部片子出圈？国产恐怖片，只差临门一脚

《纸人回魂》完成度不错，看了很多不同国家的恐怖片，其实真正能让剧情精彩反转又回收伏笔的不多，很多鬼片都是有伏笔没回收的。让我惊讶的是这部片子居然伏笔都回收了，而且还是好结局，有恐怖也有温情，虽然还是没有真鬼，像之前什么台湾恐怖片《红衣小女孩》。

不过，这个国产恐怖片因为不能出现“鬼”，始终还是被卡了脖子。

《阴阳镇怪谈》《山村狐妻》都是几个人回忆不断反转最后得出一个比较符合现实情况的结局，最后都归结到活人身上，这个可能是限制的原因，一开始刚看可能很惊艳，因为恐怖又符合政策要求。

《纸人回魂》也是反转回忆，但是大反转，是一个人几次回忆不同事件，另一个人分析，推翻然后串联出一个比较符合现实的故事。当然不是不好，看里面个人回忆的前两次还是恐怖的，可以说是代入感极强，但他断断续续的结构和最后这个结局嘛。

好嘛是真的好，毕竟从凭借另一条路子走出来了，那部《黄皮子坟》也是一样。

问题是最终你会发现国产网大恐怖片叙事结构上都在这样搞，已经形成了固定的套路。区别是有的好点，有的差点。那问题来了，这样搞的作品数量多了呢？那是不是拍到了尽头，国产恐怖片还没登堂入室呢。

国产恐怖片还没有真正开始，就面临着天花板，还是挺叹息的。

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